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Ici, on ne parlera pas de codecs, ou de conteneurs, ni d’informatique, seulement de nombre de canaux, de qualité et de traitement de signaux audio et vidéo, de qualité d’écran, ainsi que de quelques normes.
Pour les bases du numérique, voir: Le numérique, les codecs et les conteneurs.

Pour atteindre une qualité sonore presque égale à la réalité, depuis l’invention du gramophone à rouleau de cire, en passant par l’enregistreur à fil magnétique, pour aboutir enfin au son en trois dimensions, beaucoup d’efforts et de temps ont été nécessaires. Comme pour beaucoup de techniques, les progrès ont été exponentiels, au point que pour retenir les noms des modes de restitution du son et leur effet de ces quelques dernières années, il a semblé utile de les regrouper dans un tableau.

La description de ces modes est volontairement sommaire pour ne pas noyer le lecteur sous un flot d’information, mais l’essentiel, les chiffres, sont donnés quand ils sont utiles à la comparaison.

Pour le son, on peut effectuer un classement en trois parties, plus le graal.

Premier niveau, le traitement du son. Cela sert à « ouvrir » l’espace sonore et à simuler des sons à l’arrière ou au-dessus de l’auditeur. Ce genre de traitement doit être effectué en amont de la lecture pour pouvoir être décodé et appliqué par l’amplificateur sur les enceintes. Si le traitement des sons peut apparaitre aussi magique que la multiplication des petits pains, tout se paye, et l’augmentation artificielle du nombre canaux par ce moyen se fait au détriment de la qualité de chaque canal.
Toutefois c’est un bon ersatz, peu onéreux ni encombrant par rapport à du multicanal. Parfois c’est le seul choix possible avec une épouse qui favorise la décoration du salon par rapport à la technologie ou également pour éviter l’écoute sous un casque gros comme ceux d’un salon de coiffure. Une barre de son sous la TV en est un excellent exemple.

Le niveau suivant, le son plat mais directionnel, 2.0, 2.1, 5.1, 6.1, et 7.1 pour personnes exigeantes.

Le troisième niveau, le relief sonore, Dolby Atmos, DTS:X (positionnement du son hybride), pour les personnes plus rigoureuses encore, avec des enceintes supplémentaires placées en hauteur (7.2.4 limité à 48kHz) avec un placement 3D de chaque son à chaque instant dans l’espace (appelé aussi 11.1 ou 13.1 selon le nombre d’enceintes).

Et enfin, l’Auro 3D, sans compromis, en qualité HD (96 kHz) et une restitution la plus exacte possible calculée par l’amplificateur en fonction du nombre d’enceintes existantes et disponibles ainsi que de leur position (jusqu’à 7.2.6) avec une troisième couche verticale au-dessus des spectateurs, la voix de dieu (10.1), qui peut être simulée avec la deuxième couche dès le 11.1.

La question de la qualité de l’image a débuté, il y a très longtemps déjà, elle est devenue grand public avec l’apparition de la TV 819 lignes au lieu de 625, dans les années 1949-1983, à l’époque de la RTF, puis ORTF en enfin aux débuts de TF1, mais en noir et blanc, car on atteignait les limites des possibilités de l’analogique et l’information couleur ne pouvait être transmise, mais le parc de TV était encore majoritairement noir et blanc à cette époque.

La résolution des images à prit du temps pour s’améliorer, car aucun appareil ne pouvait traiter autant de données. Elle a ensuite évolué rapidement avec le numérique et les faiblesses dans les normes de l’époque sont alors devenues évidentes .

Avec l’augmentation de la résolution et de la taille des écrans on s’est vite rendu compte que la règle utilisée pour le codage des couleurs (fixée au départ à 8 bits par couleur soit 256 nuances de rouge, vert et bleu (théoriques)) était trop limitée dans des dégradés de lumières (il ne suffit pas d’ailleurs d’ajouter simplement les 3 couleurs dans des proportions identiques pour avoir du blanc pur et l’œil est plus sensible à la lumière qu’à la couleur, mais seules les proportions lumière/couleurs 4:4:4 ou 4:2:2 sont acceptables pour une bonne qualité), des artefacts se produisaient aussi, comme par exemple des dégradés bien visibles dans une lumière de projecteur en milieu sombre ou en d’autres nuances en contraste élevé (sous-titres baveux).

Le passage du Full HD à l’Ultra HD a également nécessité d’introduire de nouvelles normes, bien évidements incompatibles avec l’ancien matériel, une nouvelle manne pour les fabricants, mais pour le plus grand bonheur de riches puristes. Sauf que la résolution de 4K de l’UHD sur une bibliothèque de films ne dépassant guère du 2K (à l’époque), voire sur pellicule, n’était alors pas un motif suffisant de changement.

Ainsi sont nés le HDR et le Dolby vision, spectaculaires améliorations de colorimétrie et de luminosité qui justifiaient elle seules le passage à une nouvelle norme, mais nécessitent une dalle adaptée et onéreuse pour un rendu correct. Tous les écrans HDR ne se valent pas, loin de là, il existe d’ailleurs des certifications pour le niveau de luminosité des écrans, l’unité de mesure s’appelle le nits, comme DisplayHDR 400, 600, 1000 et maintenant HDR 4000, le chiffre fait référence au nombre de nits, les mauvais écrans n’ont pas forcément ce label qui les désavantage, renseignez vous bien sur le niveau de luminosité avant d’acheter.

Le type de dalle, uniquement LCD au départ, à du céder sa place à des technologies plus efficaces, dont le meilleur à été le plasma et maintenant l’OLED dont les angles de vision et la cohérence sur toute la surface de l’écran en fait le leader.
D’autres technologies sont moins efficaces, bien que l’écart aie tendance à diminuer.

La simple augmentation de résolution suivante, le 8K, faute d’autre amélioration suffisante ou pertinente, n’aura probablement pas le même impact et pourrait bien rester au stade de curiosité.

Pour le grandiose et le spectaculaire (et surtout le commercial) un autre format d’écran que le 16/9 (retour vers du 4/3 ?) ainsi que des traitements divers d’image et de son ont été « standardisés » sous le nom IMAX, standard que les fabricants aimeraient bien « accessible » au grand public également comme le 8K mais peut-être encore bien trop précocement.

Des titres en “IMAX” sont disponibles, mais se limitent aux formats d’écrans actuels en ajoutant juste des “améliorations”.

Quelques mots encore sur les différences entre HDR et Dolby Vision.

Le HDR10 et le HDR12 sont des améliorations de colorimétrie avec une palette de couleur fixe sur 10 ou 12 bits.

Le HDR10+ (et 12+), ainsi que le dolby vision ont une palette de couleur dynamique sur chaque image, augmentant encore artificiellement le nombre de nuances possibles, mais à ce jour, rien n’existe pour les afficher complètement.

Le Dolby Vision se décline en plusieurs profils, dont les plus intéressants sont :
Profil 8.1 (compatible avec le HDR10)
Profil 8.2 (compatible avec les anciens écrans SDR)
Et à fuir comme le covid-19 :
Profil 5 (pas compatible avec HDR10 ou SDR)
Si vous encodez des films (en mkv), les profil 8.1 ou 8.2 sont vos amis.

Voici quelques tableaux résumant les différentes possibilités actuelles audio et vidéo.

L’élargissement artificiel de la localisation des sons:

	Traitements du son
Mono	Un seul canal qui contient toutes les informations, Le procédé Arkamys tente de le spatialiser sur deux canaux
Stéréo	Deux canaux répartissant les informations entre gauche et droite de l’auditeur
Dolby Surround	Ajout d’un canal arrière sur un signal stéréo
Dolby Pro Logic	Ajout d’un canal avant central sur le Dolby Surround (toujours sur une source stéréo)
Dolby Pro Logic II	Six canaux générés à partir d’un signal stéréo
Dolby Pro Logic IIx	6.1 canaux générés à partir d’un signal stéréo
Dolby Pro Logic IIz	7.1 canaux générés à partir d’un signal stéréo
Dolby Headphone	Crée une sensation surround avec un casque ordinaire à deux canaux
Dolby Virtual Speaker	Comme Dolby Headphone, mais pour des enceintes.
DTS Neo:6	6.1 canaux générés à partir d’un signal stéréo (ou 5.1) comme le Dolby Prologic IIx
DTS Virtual	Permet d’écouter au casque sur deux canaux le DTS 5.1 et 6.1 avec simulation spatiale
DTS Surround Sensation	Simule un son surround sur un casque stéréo ou deux enceintes
DTS Headphone:X	Permet de simuler du 11.1 dans un casque stéréo
IMAX DTS	Multiples traitements y compris dans le caisson de basses.

Et un autre concernant cette fois les modes multicanaux:

	Multicanaux Numérique
CD Audio	Echantillonnage 16 bits 44.1 kHz sans compression (sans perte).
PCM	Echantillonnage 16 bits 48 kHz max (n’est pas un codec ou un conteneur, comme mpeg, u-law, mp3, flac, mkv et tant d’autres).
LPCM	Evolution du PCM en 24 bits/96 kHz (meilleure résolution et qualité) utilisé de mono à multicanaux.
Dolby Digital	5.1 avec compression du son (perte d’informations). Appelé aussi AC3.
Dolby Digital EX	6.1 une enceinte centrale arrière générée et extraite des canaux arrière (perte d’informations).
Dolby Digital Plus	7.1 canaux avec un débit 10 fois plus important que le Dolby Digital (HDMI 1.3, pas de coax ni d’optique adaptés), toujours avec compression du son (perte d’informations).
Dolby True HD	7.1 canaux sans compression (sans perte), jusqu’à 14 canaux 24bits/96 kHz. (HDMI 1.3, pas de coax ni d’optique adaptés).
Dolby Atmos	Jusqu’à 64 canaux (professionnellement), utilisé plus couramment pour ajouter des sons en hauteur (7.2.4) qui sont situés de manière individuelle dans l’espace. HDMI 2.0 selon le nombre de canaux.
DTS	5.1 amélioré en qualité par rapport au Dolby Digital, quatre fois moins de compression, 20 bits de résolution au lieu de 16, souple, peut utiliser de 1-8 canaux de 16-24 bits et de 8-192 kHz, sans toutefois pouvoir dépasser le débit maximum de 1411 b/s.
DTS 96/24	Norme DVD Audio (en voie de disparition semble-t’il) sans compression et SACD Super Audio CD.
DTS-ES	6.1 comme le Dolby Digital EX (mais en qualité DTS).
DTS-HD Master Audio	Ou DTS-HDMA, sans compression, nombre de canaux théoriquement illimités (mais débit total de 24 Mb/s max), 24 bits en 96kHz (HDMI 1.3, pas de coax ni d’optique adaptés).
DTS:X	DTS-HDMA plus 2 ou 4 enceintes surround en hauteur, concept de départ de l’Auro 3D. (HDMI 1.3, pas de coax ni d’optique adaptés).
Auro 3D	DTS avec une couche supplémentaire d’enceintes, l’amplificateur essaie de positionner correctement le son quel que soit le nombre d’enceintes dont il dispose (en plus ou en moins), jusqu’à du 7.2.6 (appelé aussi 13.1). HDMI 2.0 conseillé.

Il existe bien sur d’autres formats utilisés par les éditeurs dont principalement l’AAC suporté par Apple.

Un disque doit obligatoirement contenir une piste LPCM ou PCM, une piste Dolby Digital et une piste DTS (si elle existe), a partir de ce minimum tout éditeur peut ajouter tout autre format de son choix. Malheureusement, il n’existe pratiquement pas de documentation ou de statistique sur le sujet.
Certains editeurs se cantonnent hélas exclusivement dans le Dolby Digital et les bandes son Françaises dépassent rarement le 5.1.

L’arrivée en force du Streaming est en train de faire évoluer (ou involuer, ça dépends des raisons) encore les choses.

Et maintenant, parlons un peu des images:

	Traitement de l’image
HDR	Extension de colorimétrie permettant un plus grand rendu des nuances. Libre de droits.
HDR10	Autre nom du HDR. Le nombre 10 est la résolution en bits, 8bit (256 nuances) pour le bluray normal et 10bits (1024 nuances) pour le HDR (UHD HDR).
HDR12	Comme le HDR10 mais sur 12 bits (4096 nuances). A ce jour aucune dalle grand public ne peut restituer ces nuances.
HLG	HDR compatible avec les téléviseurs non HDR.
HDR10+	Comme le HDR, mais la palette de couleur est dynamique, adaptée à chaque image, ce qui permet d’utiliser un maximum de nuances pour la couleur dominante.
HDR10+ Adaptative	Comme le HDR10+, mais la luminosité aussi est dynamique, adaptée à chaque image, ce qui permet d’utiliser un maximum de nuances pour la couleur dominante.
HDR12+	Comme le HDR10+ mais sur 12 bits (4096 nuances). A ce jour aucune dalle grand public ne peut restituer ces nuances.
Dolby Vision	Comme le HDR12+ Licence payante, contrairement au HDR (UHD Dolby Vision).
IMAX Enhanced	Traitements divers (pre/post) utilisation d’une plus grande partie de l’image source (jusqu’à 40% en plus). Peut nécessiter d’autres formats d’écrans pour un rendu correct.

Les différentes qualités d’écrans (hors type de dalle)

	Niveau de luminosité des écrans en nits
DisplayHDR 400	Très bas de gamme, presque du pipeau
DisplayHDR 600	Bas de gamme
DisplayHDR 1000	Correct mais sans plus
HDR 4000	Ce qu’on fait de mieux en 2020

Il ne reste plus que quelques labels, mystérieux ou non, que l’on peut expliquer:

	Normes et certifications
THX	Créé à l’époque des cassettes VHS, ce “certificat” de bonne vie et mœurs appliqué aussi sur ce media pouvait faire sourire.
THX I/S Plus	Certification pour les très petites salles de cinéma.
THX Ultra	Garantit une grande puissance sur tous les canaux et un niveau de sortie de 105 dB sans distorsion.
THX Select	Déclinaison plus accessible du THX Ultra pour garantir une bonne qualité tout en utilisant des enceintes plus petites et plus faciles à placer.
THX Ultra 2	Certificat pour très grandes pièces dotées de 8 canaux et un niveau de 105dB sans distorsion.
IMAX Enhanced	Vidéo et son, des formats vidéo différents (40% d’image en plus, retour vers le 4/3 ?) et des sons remastérisés et traités dynamiquement.

Une dernière chose, on a beau encoder sons et images avec les meilleurs codecs du monde, si la source est pourrie, le résultat l’est tout autant. Les éditeurs on beau sortir des pistes son en DTS-MA pour des film d’avant l’an 2000, cela reste de la stéréo d’époque. Méfiez-vous des mirroirs aux alouettes et des nouvelles versions remastérisées, toutes ne valent pas le prix à payer.

Vous pouvez aussi poursuivre dans cette voie: Bref survol de l’ère informatique jusqu’à nos jours

Révision 1.4

Un “petit” détail intéressant concernant le choix en 5.1 du DTS ou Dolby, qui n’apparait pas vraiment dans ces explications et que j’ai vu passer sur un tracker que l’on ne doit pas nommer et par un utilisateur que je ne citerais pas par souci de discrétion:

Un petit tour en bas de la page : https://trac.ffmpeg.org/wiki/AudioChannelManipulation.
Dolby produit du “5.1(side)” FL+FR+FC+LFE+SL+SR (side left, side right) alors qu’en DTS ou OPUS c’est du “5.1” FL+FR+FC+LFE+BL+BR (back left, back right).

Si votre canapé est collé contre un mur est qu'il est impossible pour vous de mettre des enceintes derrière, alors vous devez préférer le Dolby... pour ceux qui on un salon acceptant des enceintes derrière leur canapé vive le vrai 5.1 DTS...

Fall (vertiges)

Deux meilleures amies, Becky et Hunter, dont la vie consiste à repousser les limites et leurs peurs, veulent relever un nouveau défi : escalader une tour de télécommunication désaffectée de plus de 600 mètres de haut. Mais lors de leur escalade, malgré leur expertise en la matière, les deux femmes se retrouvent coincées dans la tour et contraintes d’y survivre sans ressource, et sous un soleil cuisant.

Mon avis:

Ce qui sauve un peu le film, c’est d’appartenir à une catégorie relativement peu fournie et des images vraiment hallucinantes des hauteurs.

À voir faute de mieux, si vous aimez le genre ou encore, comme film d’horreur, voire, pour serrer votre copine dans vos bras.

Applications Android, sous-titres en direct et plus encore : les principales nouveautés de la mise à jour Windows 11 2022

Certaines fonctionnalités de Windows 10 sont de retour. Vous pouvez à nouveau placer les applications dans des dossiers dans le menu Démarrer. Si vous déplacez une icône sur une autre, un dossier est automatiquement créé. La fonction de glisser-déposer dans la barre des tâches fait également son retour. Vous pouvez à nouveau faire glisser des fichiers sur les icônes des applications de la barre des tâches pour les ouvrir avec le programme correspondant.

Mais Windows n’est pas uniquement destiné au travail. Pour les jeux, Microsoft promet des optimisations de performances qui devraient améliorer la latence. Les jeux en mode fenêtré bénéficieront également de la technologie Auto HDR et d’une fréquence de rafraîchissement variable. Si vous préférez créer du contenu, vous serez peut-être heureux d’apprendre que Microsoft intègre le logiciel “Clipchamp” dans Windows. Il devrait faciliter l’édition vidéo grâce à des modèles, des effets et bien plus encore.

L’une des nouvelles fonctionnalités de sécurité de Windows 11 Update 2022 est le “contrôle intelligent des applications”. Elle vise à empêcher l’exécution d’applications non fiables, de fichiers de script et de macros malveillantes sur Windows 11. Utilisant la même IA que “Windows Defender Application Control”, elle tente de prédire la sécurité d’un programme avant qu’il ne s’exécute.

Le nouveau Microsoft Defender SmartScreen est conçu pour vous avertir lorsque vous saisissez des identifiants Microsoft dans des applications potentiellement malveillantes ou sur un site Web compromis.

“Windows Hello for Business” s’enrichit d’une fonctionnalité optionnelle de détection de présence. Si le matériel nécessaire est disponible, votre ordinateur pourra vous connecter automatiquement lorsque vous vous en approchez et se verrouiller lorsque vous le quittez.

Mises à jour à venir:

L’application Photos aura par exemple une nouvelle vue de la galerie et une connexion simplifiée à OneDrive.
Lors de la copie, Windows 11 fait des suggestions comme appeler un numéro de téléphone via Teams ou ajouter un rendez-vous dans le calendrier.
La barre des tâches peut afficher toutes les applications actives en un coup d’œil.
Vous pouvez partager des documents avec d’autres appareils à proximité.
Créer des onglets dans l’explorateur de fichiers .

Interprétation de l’image en fonction des tendances sociétales:

2018 Plantation de Canabis
2020 Ferme de minage de cryptomonnaie
2022 Gagnant à la lotterie

Google prend acte de l’échec de sa plateforme de jeux vidéo Stadia, qui fermera en janvier

Le géant technologique américain a annoncé, jeudi, la fin de son service de «cloud gaming», après trois ans d’existence. Les manettes qui permettaient d’accéder à Stadia, ainsi que les jeux acquis en ligne, seront remboursés aux utilisateurs

Cette plateforme devait permettre à ses utilisateurs de jouer sans avoir besoin de console ou d’ordinateur, mais simplement une manette connectée à n’importe quel appareil. Trois ans après son lancement, l’entreprise a dû se rendre à l’évidence: le service est un échec.

L’entreprise laisse aux abonnés jusqu’au 18 janvier pour arriver au bout de leur périple. Elle remboursera entièrement le matériel, principalement les manettes qui permettaient d’accéder au service, acheté au Google Store ainsi que les jeux acquis sur Stadia. Le groupe ne remboursera pas en revanche les abonnements.

Les rumeurs annonçant la fin de Stadia allaient bon train depuis plusieurs mois déjà, relève le site spécialisé The Verge, qui note que lorsque Logitech a annoncé sa nouvelle console de cloud gaming la semaine dernière «Stadia était l’un des rares services à ne pas être mentionné». Le site ne s’étonne pas de l’échec du produit de Google: «un service de cloud gaming proposé par une société ayant peu de liens avec l’industrie du jeu, semblait être un candidat de choix pour une disparition précoce».

La fin de Stadia a, par ailleurs, été annoncée dans un contexte de craintes liées à l’inflation et de «simplification» de l’entreprise, selon l’expression de son directeur Sundar Pichai, pour améliorer son efficacité et réduire les dépenses. Son application de messagerie Hangouts va ainsi être supprimée en novembre. Et YouTube, filiale de Google, a annoncé en janvier qu’elle cesserait de produire du contenu original, rappelle le New York Times.

De nombreux observateurs soulignent également que l’entreprise est connue pour rapidement lancer puis abandonner certains de ses projets, si ceux-ci ne trouvent pas leur public ou leur rentabilité.

Avec Stadia, Google a «eu une excellente idée mais un mauvais modèle commercial», analyse Michael Pachter, du cabinet Wedbush Securities. «Ils ont essayé de proposer le service sous forme d’abonnement mais sans jeux» ou presque, explique-t-il à l’AFP. En payant environ 10 dollars par mois, les abonnés à Stadia avaient en effet accès à un nombre limité de jeux mais devaient encore ouvrir leur portefeuille pour en acquérir plus, à l’unité.

L’idée derrière le cloud gaming, qui, selon les observateurs, est en passe de changer drastiquement le paysage du jeu vidéo, est qu’il n’y a pas besoin d’un d’équipement dédié, doté d’une puissance de calcul suffisante, mais qu’il suffit de télécharger une application, d’utiliser une manette compatible et d’avoir accès à une bonne connexion Internet. Les jeux fonctionnent en effet à distance, sur des serveurs dédiés. Les joueurs peuvent ainsi les utiliser sur l’écran qu’ils préfèrent, y compris téléphones, tablettes ou téléviseurs. Avec le développement de réseau à très haut débit, l’objectif est de rendre les jeux accessibles partout, à volonté.

C’était la promesse de Stadia, tout comme celle de Microsoft, pourtant vendeur des consoles Xbox, avec son service en ligne Game Pass. Celui-ci dispose d’un catalogue nettement plus étoffé, «avec plein de jeux» disponibles en ligne, mais que les joueurs peuvent également télécharger gratuitement sur leur console ou sur leur ordinateur. Cette possibilité rend le produit de Microsoft bien plus attractif, souligne Michael Pachter: Game Pass a plus de 25 millions d’abonnés quand Stadia en a moins d’un million.

Microsoft, qui possède aussi plusieurs studios de jeux vidéo, s’appuie sur sa large communauté de joueurs sur consoles et ordinateurs pour alimenter Game Pass. Le groupe a même récemment noué un partenariat avec le fabricant sud-coréen Samsung afin d’intégrer directement dans leurs téléviseurs connectés la possibilité d’accéder à Game Pass.

Ses grands concurrents Sony et Nintendo se sont aussi positionnés sur ce marché du «Netflix des jeux vidéo». Tout comme Apple, avec Arcade, et plus récemment Amazon, avec sa plateforme Luna.

Lire aussi: Avec sa console de jeu G Cloud Gaming, Logitech change de dimension

Source: https://www.letemps.ch/economie/google-prend-acte-lechec-plateforme-jeux-video-stadia-fermera-janvier

J’aurais bien titré “Humour noir”, mais j’aurais encore été taxé de raciste

@Pollux Du vaudeville, parce que dès que quelqu’un sort, un autre entre et le chassé-croisé est permanent. Quant aux rebondissements, ils ne manquent pas, pour le reste, c’est effectivement plutôt conte de fée, mais on est habitué.

C’est dans les vieilles marmites, qu’on fait les meilleures soupes (même revisitées)

Bizarre ces espèces de griffures aux rayons X…

Je me demande s’il y a une explication.

Grève:

@HAAtoouma Bienvenue !