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Actuellement probablement le meilleur des sites et un système de sélection simple de la saison pour les séries et de la qualité:

Cerise sur le gâteau, site sans inscription obligatoire.

La mienne:

Ici, on ne parlera pas de codecs, ou de conteneurs, ni d’informatique, seulement de nombre de canaux, de qualité et de traitement de signaux audio et vidéo, de qualité d’écran, ainsi que de quelques normes.
Pour les bases du numérique, voir: Le numérique, les codecs et les conteneurs.

Pour atteindre une qualité sonore presque égale à la réalité, depuis l’invention du gramophone à rouleau de cire, en passant par l’enregistreur à fil magnétique, pour aboutir enfin au son en trois dimensions, beaucoup d’efforts et de temps ont été nécessaires. Comme pour beaucoup de techniques, les progrès ont été exponentiels, au point que pour retenir les noms des modes de restitution du son et leur effet de ces quelques dernières années, il a semblé utile de les regrouper dans un tableau.

La description de ces modes est volontairement sommaire pour ne pas noyer le lecteur sous un flot d’information, mais l’essentiel, les chiffres, sont donnés quand ils sont utiles à la comparaison.

Pour le son, on peut effectuer un classement en trois parties, plus le graal.

Premier niveau, le traitement du son. Cela sert à « ouvrir » l’espace sonore et à simuler des sons à l’arrière ou au-dessus de l’auditeur. Ce genre de traitement doit être effectué en amont de la lecture pour pouvoir être décodé et appliqué par l’amplificateur sur les enceintes. Si le traitement des sons peut apparaitre aussi magique que la multiplication des petits pains, tout se paye, et l’augmentation artificielle du nombre canaux par ce moyen se fait au détriment de la qualité de chaque canal.
Toutefois c’est un bon ersatz, peu onéreux ni encombrant par rapport à du multicanal. Parfois c’est le seul choix possible avec une épouse qui favorise la décoration du salon par rapport à la technologie ou également pour éviter l’écoute sous un casque gros comme ceux d’un salon de coiffure. Une barre de son sous la TV en est un excellent exemple.

Le niveau suivant, le son plat mais directionnel, 2.0, 2.1, 5.1, 6.1, et 7.1 pour personnes exigeantes.

Le troisième niveau, le relief sonore, Dolby Atmos, DTS:X (positionnement du son hybride), pour les personnes plus rigoureuses encore, avec des enceintes supplémentaires placées en hauteur (7.2.4 limité à 48kHz) avec un placement 3D de chaque son à chaque instant dans l’espace (appelé aussi 11.1 ou 13.1 selon le nombre d’enceintes).

Et enfin, l’Auro 3D, sans compromis, en qualité HD (96 kHz) et une restitution la plus exacte possible calculée par l’amplificateur en fonction du nombre d’enceintes existantes et disponibles ainsi que de leur position (jusqu’à 7.2.6) avec une troisième couche verticale au-dessus des spectateurs, la voix de dieu (10.1), qui peut être simulée avec la deuxième couche dès le 11.1.

La question de la qualité de l’image a débuté, il y a très longtemps déjà, elle est devenue grand public avec l’apparition de la TV 819 lignes au lieu de 625, dans les années 1949-1983, à l’époque de la RTF, puis ORTF en enfin aux débuts de TF1, mais en noir et blanc, car on atteignait les limites des possibilités de l’analogique et l’information couleur ne pouvait être transmise, mais le parc de TV étant encore majoritairement noir et blanc à cette époque.

La résolution des images à prit du temps pour s’améliorer, car aucun appareil ne pouvait traiter autant de donnés. Elle a ensuite évolué rapidement avec le numérique et les faiblesses dans les normes de l’époque sont alors devenues évidentes .

Avec l’augmentation de la résolution et de la taille des écrans on s’est vite rendu compte que la règle utilisée pour le codage des couleurs (fixée au départ à 8 bits par couleur soit 256 nuances de rouge, vert et bleu (théoriques)) était trop limitée dans des dégradés de lumières (il ne suffit pas d’ailleurs d’ajouter simplement les 3 couleurs dans des proportions identiques pour avoir du blanc pur et l’œil est plus sensible à la lumière qu’à la couleur, mais seules les proportions lumière/couleurs 4:4:4 ou 4:2:2 sont acceptables pour une bonne qualité), des artefacts se produisaient aussi, comme par exemple des dégradés bien visibles dans une lumière de projecteur en milieu sombre ou en d’autres nuances en contraste élevé (sous-titres baveux).

Le passage du Full HD à l’Ultra HD a également nécessité d’introduire de nouvelles normes, bien évidements incompatibles avec l’ancien matériel, une nouvelle manne pour les fabricants, mais pour le plus grand bonheur de riches puristes. Sauf que la résolution de 4K de l’UHD sur une bibliothèque de films ne dépassant guère du 2K (à l’époque), voire sur pellicule, n’était alors pas un motif suffisant de changement.

Ainsi sont nés le HDR et le Dolby vision, spectaculaires améliorations de colorimétrie et de luminosité qui justifiaient elle seules le passage à une nouvelle norme, mais nécessitent une dalle adaptée et onéreuse pour un rendu correct. Tous les écrans HDR ne se valent pas, loin de là, il existe d’ailleurs des certifications pour le niveau de luminosité des écrans, l’unité de mesure s’appelle le nits, comme DisplayHDR 400, 600, 1000 et maintenant HDR 4000, le chiffre fait référence au nombre de nits, les mauvais écrans n’ont pas forcément ce label qui les désavantage, renseignez vous bien sur le niveau de luminosité avant d’acheter.

Le type de dalle, uniquement LCD au départ, à du céder sa place à des technologies plus efficaces, dont le meilleur à été le plasma et maintenant l’OLED dont les angles de vision et la cohérence sur toute la surface de l’écran en fait le leader.
D’autres technologies sont moins efficaces, bien que l’écart aie tendance à diminuer.

La simple augmentation de résolution suivante, le 8K, faute d’autre amélioration suffisante ou pertinente, n’aura probablement pas le même impact et pourrait bien rester au stade de curiosité.

Pour le grandiose et le spectaculaire (et surtout le commercial) un autre format d’écran que le 16/9 (retour vers du 4/3 ?) ainsi que des traitements divers d’image et de son ont été « standardisés » sous le nom IMAX, standard que les fabricants aimeraient bien « accessible » au grand public également comme le 8K mais peut-être encore bien trop précocement.

Des titres en “IMAX” sont disponibles, mais se limitent aux formats d’écrans actuels en ajoutant juste des “améliorations”.

Quelques mots encore sur les différences entre HDR et Dolby Vision.

Le HDR10 et le HDR12 sont des améliorations de colorimétrie avec une palette de couleur fixe sur 10 ou 12 bits.

Le HDR10+ (et 12+), ainsi que le dolby vision ont une palette de couleur dynamique sur chaque image, augmentant encore artificiellement le nombre de nuances possibles, mais à ce jour, rien n’existe pour les afficher complètement.

Le Dolby Vision se décline en plusieurs profils, dont les plus intéressants sont :
Profil 8.1 (compatible avec le HDR10)
Profil 8.2 (compatible avec les anciens écrans SDR)
Et à fuir comme le covid-19 :
Profil 5 (pas compatible avec HDR10 ou SDR)
Si vous encodez des films (en mkv), les profil 8.1 ou 8.2 sont vos amis.

Voici quelques tableaux résumant les différentes possibilités actuelles audio et vidéo.

L’élargissement artificiel de la localisation des sons:

	Traitements du son
Mono	Un seul canal qui contient toutes les informations, Le procédé Arkamys tente de le spatialiser sur deux canaux
Stéréo	Deux canaux répartissant les informations entre gauche et droite de l’auditeur
Dolby Surround	Ajout d’un canal arrière sur un signal stéréo
Dolby Pro Logic	Ajout d’un canal avant central sur le Dolby Surround (toujours sur une source stéréo)
Dolby Pro Logic II	Six canaux générés à partir d’un signal stéréo
Dolby Pro Logic IIx	6.1 canaux générés à partir d’un signal stéréo
Dolby Pro Logic IIz	7.1 canaux générés à partir d’un signal stéréo
Dolby Headphone	Crée une sensation surround avec un casque ordinaire à deux canaux
Dolby Virtual Speaker	Comme Dolby Headphone, mais pour des enceintes.
DTS Neo:6	6.1 canaux générés à partir d’un signal stéréo (ou 5.1) comme le Dolby Prologic IIx
DTS Virtual	Permet d’écouter au casque sur deux canaux le DTS 5.1 et 6.1 avec simulation spatiale
DTS Surround Sensation	Simule un son surround sur un casque stéréo ou deux enceintes
DTS Headphone:X	Permet de simuler du 11.1 dans un casque stéréo
IMAX DTS	Multiples traitements y compris dans le caisson de basses.

Et un autre concernant cette fois les modes multicanaux:

	Multicanaux Numérique
CD Audio	Echantillonnage 16 bits 44.1 kHz sans compression (sans perte).
PCM	Echantillonnage 16 bits 48 kHz max (n’est pas un codec ou un conteneur, comme mpeg, u-law, mp3, flac, mkv et tant d’autres).
LPCM	Evolution du PCM en 24 bits/96 kHz (meilleure résolution et qualité) utilisé de mono à multicanaux.
Dolby Digital	5.1 avec compression du son (perte d’informations). Appelé aussi AC3.
Dolby Digital EX	6.1 une enceinte centrale arrière générée et extraite des canaux arrière (perte d’informations).
Dolby Digital Plus	7.1 canaux avec un débit 10 fois plus important que le Dolby Digital (HDMI 1.3, pas de coax ni d’optique adaptés), toujours avec compression du son (perte d’informations).
Dolby True HD	7.1 canaux sans compression (sans perte), jusqu’à 14 canaux 24bits/96 kHz. (HDMI 1.3, pas de coax ni d’optique adaptés).
Dolby Atmos	Jusqu’à 64 canaux (professionnellement), utilisé plus couramment pour ajouter des sons en hauteur (7.2.4) qui sont situés de manière individuelle dans l’espace. HDMI 2.0 selon le nombre de canaux.
DTS	5.1 amélioré en qualité par rapport au Dolby Digital, quatre fois moins de compression, 20 bits de résolution au lieu de 16, souple, peut utiliser de 1-8 canaux de 16-24 bits et de 8-192 kHz, sans toutefois pouvoir dépasser le débit maximum de 1411 b/s.
DTS 96/24	Norme DVD Audio (en voie de disparition semble-t’il) sans compression et SACD Super Audio CD.
DTS-ES	6.1 comme le Dolby Digital EX (mais en qualité DTS).
DTS-HD Master Audio	Ou DTS-HDMA, sans compression, nombre de canaux théoriquement illimités (mais débit total de 24 Mb/s max), 24 bits en 96kHz (HDMI 1.3, pas de coax ni d’optique adaptés).
DTS:X	DTS-HDMA plus 2 ou 4 enceintes surround en hauteur, concept de départ de l’Auro 3D. (HDMI 1.3, pas de coax ni d’optique adaptés).
Auro 3D	DTS avec une couche supplémentaire d’enceintes, l’amplificateur essaie de positionner correctement le son quel que soit le nombre d’enceintes dont il dispose (en plus ou en moins), jusqu’à du 7.2.6 (appelé aussi 13.1). HDMI 2.0 conseillé.

Il existe bien sur d’autres formats utilisés par les éditeurs dont principalement l’AAC suporté par Apple.

Un disque doit obligatoirement contenir une piste LPCM ou PCM, une piste Dolby Digital et une piste DTS (si elle existe), a partir de ce minimum tout éditeur peut ajouter tout autre format de son choix. Malheureusement, il n’existe pratiquement pas de documentation ou de statistique sur le sujet.
Certains editeurs se cantonnent hélas exclusivement dans le Dolby Digital et les bandes son Françaises dépassent rarement le 5.1.

L’arrivée en force du Streaming est en train de faire évoluer (ou involuer, ça dépends des raisons) encore les choses.

Et maintenant, parlons un peu des images:

	Traitement de l’image
HDR	Extension de colorimétrie permettant un plus grand rendu des nuances. Libre de droits.
HDR10	Autre nom du HDR. Le nombre 10 est la résolution en bits, 8bit (256 nuances) pour le bluray normal et 10bits (1024 nuances) pour le HDR (UHD HDR).
HDR12	Comme le HDR10 mais sur 12 bits (4096 nuances). A ce jour aucune dalle grand public ne peut restituer ces nuances.
HLG	HDR compatible avec les téléviseurs non HDR.
HDR10+	Comme le HDR, mais la palette de couleur est dynamique, adaptée à chaque image, ce qui permet d’utiliser un maximum de nuances pour la couleur dominante.
HDR10+ Adaptative	Comme le HDR10+, mais la luminosité aussi est dynamique, adaptée à chaque image, ce qui permet d’utiliser un maximum de nuances pour la couleur dominante.
HDR12+	Comme le HDR10+ mais sur 12 bits (4096 nuances). A ce jour aucune dalle grand public ne peut restituer ces nuances.
Dolby Vision	Comme le HDR12+ Licence payante, contrairement au HDR (UHD Dolby Vision).
IMAX Enhanced	Traitements divers (pre/post) utilisation d’une plus grande partie de l’image source (jusqu’à 40% en plus). Peut nécessiter d’autres formats d’écrans pour un rendu correct.

Les différentes qualités d’écrans (hors type de dalle)

	Niveau de luminosité des écrans en nits
DisplayHDR 400	Très bas de gamme, presque du pipeau
DisplayHDR 600	Bas de gamme
DisplayHDR 1000	Correct mais sans plus
HDR 4000	Ce qu’on fait de mieux en 2020

Il ne reste plus que quelques labels, mystérieux ou non, que l’on peut expliquer:

	Normes et certifications
THX	Créé à l’époque des cassettes VHS, ce “certificat” de bonne vie et mœurs appliqué aussi sur ce media pouvait faire sourire.
THX I/S Plus	Certification pour les très petites salles de cinéma.
THX Ultra	Garantit une grande puissance sur tous les canaux et un niveau de sortie de 105 dB sans distorsion.
THX Select	Déclinaison plus accessible du THX Ultra pour garantir une bonne qualité tout en utilisant des enceintes plus petites et plus faciles à placer.
THX Ultra 2	Certificat pour très grandes pièces dotées de 8 canaux et un niveau de 105dB sans distorsion.
IMAX Enhanced	Vidéo et son, des formats vidéo différents (40% d’image en plus, retour vers le 4/3 ?) et des sons remastérisés et traités dynamiquement.

Une dernière chose, on a beau encoder sons et images avec les meilleurs codecs du monde, si la source est pourrie, le résultat l’est tout autant. Les éditeur on beau sortir des pistes son en DTS-MA pour des film d’avant l’an 2000, cela reste de la stéréo d’époque. Méfiez-vous des mirroirs aux alouettes et des nouvelles versions remastérisées, toutes ne valent pas le prix à payer.

Vous pouvez aussi poursuivre dans cette voie: Bref survol de l’ère informatique jusqu’à nos jours

Révision 1.3

Pas de TV linéaire pour moi et donc pas d’IPTV, pas de streaming non plus, la qualité n’est pas au rendez-vous. J’attends le niveau disque UHD

Les fabricants de smartphone auront accès à leur contenu et pas uniquement à ce qui est envoyé dans le cloud.

Les producteurs de smartphones, notamment Apple, peuvent analyser les données et fichiers personnels de leurs clients, a déclaré ce jeudi 2 septembre Edward Snowden, ancien employé de la Central Intelligence Agency (CIA) et de la National Security Agency (NSA), lors d’un marathon en ligne organisé à Moscou.

Selon lui, Apple, qui ne pouvait jusqu’ici qu’examiner ce qui était stocké sur les serveurs d’iCloud, lance une technologie de recherche de données à même les smartphones, ce qui sera une violation grave de la vie privée.

«À présent, ils disent à votre appareil ce qu’il doit rechercher. S’ils y trouvent quelque chose d’illégal, comme de la pédopornographie […], ils le marquent comme tel. Mais plus tard, ils peuvent ajouter d’autres catégories et vous ne saurez pas ce qu’ils recherchent», a indiqué M.Snowden.

En août, le Sénat australien a annoncé avoir adopté une loi permettant à la police d’espionner en ligne les suspects, de collecter ou supprimer leurs données et de s’emparer de leurs comptes sur les réseaux sociaux.

En vertu de cette loi, toute personne ayant une «connaissance pertinente» de l’ordinateur ou du réseau pourrait être contrainte à aider la police à se livrer à ce piratage et tout refus de coopérer peut être passible d’une peine de 10 ans de prison.

Source: https://fr.sputniknews.com/sci_tech/202109021046085181-les-utilisateurs-risquent-de-se-faire-espionner-par-les-fabricants-de-leurs-smartphones-selon/

Et ils ont beaucoup d’humour en plus d’être sympa:

Un petit air de Ribouldingue des Pieds-Nickelés…

Et aussi sans supplément sur le protocole torrent et les trackers.

Une mine d’informations indispensables à connaitre pour bien comprendre et maitriser le p2p:

https://7cf148fd.wordpress.com/index/

On pourrait aussi faire une légère pente dans le magasin, pour qu’il soit plus facile d’y rester que de retourner aux caisses, faire circuler des faux clients avec des chariots pleins, ajouter des panneaux “N’avez-vous rien oublié avant de passer à la caisse”, et on doit pouvoir faire encore mieux pire…

Hellbound (prochainement sur Netflix)

Le réalisateur du film de zombies «Dernier Train pour Busan» a conçu une série pour Netflix, d’après sa BD. Une fiction parfois horrifique sur la manipulation des foules

Les clients du supermarché dépensent plus ou moins d’argent selon le type de chariot qu’ils utilisent, selon une nouvelle étude de la Bayes Business School. Par exemple, les clients dépenseraient jusqu’à 25 % de plus en faisant leurs courses avec un nouveau type de chariot qu’avec le traditionnel à poignées horizontales.

L’étude examine comment l’utilisation d’un chariot de supermarché standard avec une poignée horizontale, comme vous en trouverez probablement dans la majorité des supermarchés, active le muscle triceps du bras. À l’inverse, un chariot de supermarché nouvellement conçu avec des poignées parallèles, comme celles d’une brouette, active le muscle biceps.

Des recherches psychologiques ont montré qu’une activation du triceps est associée au rejet des choses que nous n’aimons pas, par exemple lorsque nous poussons ou retenons quelque chose loin de nous. L’activation du biceps est associée à des choses que nous aimons faire, par exemple lorsque nous tirons quelque chose vers nous.

En testant le chariot nouvellement conçu sur des consommateurs dans un supermarché, les chercheurs de l’étude, le professeur Zachary Estes et Mathias Streicher, ont constaté que ceux qui utilisaient les chariots à poignées parallèles achetaient plus de produits et dépensaient jusqu’à 25 % de plus que ceux qui utilisaient le chariot standard. M. Estes a qualifié les résultats de l’étude de “choquants”: “Il est choquant de découvrir qu’un petit changement dans la position des poignées peut avoir un impact aussi important sur les dépenses des consommateurs. Les poignées nous font littéralement relâcher nos muscles d’acheteurs.”

Source: https://www.7sur7.be/economie/le-comportement-d-achat-des-consommateurs-serait-influence-par-la-position-des-poignees-des-chariots~a9e2ea8a/

L’an dernier, à la même période, c’est un variant du Covid venu d’Angleterre qui faisait trembler l’Europe et la Suisse. Souvenez-vous, le pays s’émouvait des histoires d’Anglais arrivés en masse à Verbier (Suisse).

Un an plus tard, alors que le variant Delta débarqué d’Inde a pris le dessus, c’est une autre version qui sème la panique. Appelé B.1.1.529 ou Nu, il serait responsable de la forte hausse des contaminations observée en Afrique du Sud. Une hausse qui, en nombre absolu, reste encore largement en deçà des vagues précédentes.

Source: https://www.tdg.ch/quel-est-donc-ce-nouveau-variant-qui-affole-le-monde-244123495898

Ne vous jetez pas sur une seringue juste pour ça

Un étudiant nord-coréen condamné à mort pour avoir introduit clandestinement “Squid Game” dans le pays

La sentence sera exécutée par un peloton d’exécution, rapporte “Radio Free Asia”.

L’étudiant était revenu de Chine avec la clé USB contenant la série. Il a été arrêté par les services de sécurité nord-coréens après avoir revendu des copies à diverses personnes, dont des camarades étudiants.

“Radio Free Asia” rapporte encore qu’un autre étudiant qui avait acheté un exemplaire de la série a depuis été condamné à la prison à vie, tandis que six autres personnes qui ont regardé également la série ont été condamnées à cinq ans de travaux forcés.

Les arrestations auraient eu lieu la semaine dernière dans la province du Hamgyong du Nord, qui borde la Chine. Un certain nombre d’employés de l’école en question ont également été licenciés. L’école des étudiants condamnés fait toujours l’objet d’une fouille minutieuse par les autorités nord-coréennes afin de vérifier si d’autres médias étrangers y circulent.

Source: https://www.7sur7.be/monde/un-etudiant-nord-coreen-condamne-a-mort-pour-avoir-introduit-clandestinement-squid-game-dans-le-pays~ab6367d3/

@raccoon D’après l’article, le texte aussi est pourri, mais il fait quand même des victimes…

De toutes façons, la liberté des uns, finit ou commence celle des autres.

Je ne connais aucun endroit ou la liberté est totale, il y a partout des tabous, des usages, des règles et des lois.

Disney + restreint l’accès à certains dessins animés, comme les Aristochats ou Peter Pan, estimant que ces oeuvres véhiculent des clichés racistes

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Walt Disney regrettait en son temps que «le vrai problème avec le monde [fût] que trop de gens grandissent». Il faut croire que nombre d’enfants de jadis soient à ce point devenus adultes qu’ils ne parviennent désormais plus à penser en dehors de catégories problématiques fondant les nouvelles utopies de la race, du genre et du spécisme.

certains classiques anciens du répertoire animé sont devenus à ce point critiquables qu’il est nécessaire de les accompagner d’une mise en garde écrite, préalable au visionnage, précisant qu’ils comprennent «des représentations datées et/ou un traitement négatif des personnes ou des cultures». Il y est aussi question de stéréotypes «déplacés» qui auraient une «influence néfaste» sur le spectateur et de rédemption par une promesse répétée de vénération sans relâche des totems de «l’inclusivité» et de la «diversité».

Source: https://www.fdesouche.com/2021/11/25/la-plateforme-disney-restreint-lacces-a-certains-dessins-animes-comme-les-aristochats-ou-peter-pan-estimant-que-ces-oeuvres-vehiculent-des-cliches-racistes/

Rien de vraiment nouveau en fait, quand on voit les amputations subies précédemment par les Tex Avery…