Ici, on ne parlera pas de codecs, ou de conteneurs, ni d’informatique, seulement de nombre de canaux, de qualité et de traitement de signaux audio et vidéo, de qualité d’écran, des câbles, de streaming ainsi que de quelques normes. Tout ce qui fait un home-cinéma, quoi…

Pour les bases du numérique, voir: Le numérique, les codecs et les conteneurs.

Le son

Une longue période été nécessaire pour atteindre une qualité sonore presque égale à la réalité. Depuis l’invention du gramophone à rouleau de cire, en passant par l’enregistreur à fil magnétique, et pour aboutir enfin au son en trois dimensions, les inventeurs et laboratoires ont rivalisé de génie. Comme pour beaucoup de techniques, les progrès ont étés exponentiels, au point que pour en retenir les noms des modes de restitution du son et leur effet de ces quelques dernières années (et c’est pas fini), il m’a semblé utile de les regrouper dans un tableau, puis de les commenter.

La description de ces modes est volontairement sommaire pour ne pas noyer le lecteur sous un flot d’information, mais l’essentiel, les chiffres, sont donnés quand ils sont utiles à la comparaison.

Pour le son, on peut effectuer un classement en trois parties.

Premier niveau, le traitement du son stéréo. Cela sert à « ouvrir » l’espace sonore et à simuler des sons à l’arrière ou au-dessus de l’auditeur. Ce genre de traitement doit être effectué en amont de la lecture pour pouvoir être décodé et appliqué par l’amplificateur sur les enceintes. Si le traitement des sons peut apparaitre aussi magique que la multiplication des petits pains, tout se paye, et l’augmentation artificielle du nombre de canaux par ce moyen se fait au détriment de la qualité de chaque canal. Ce sont principalement les modes dolby surround et dolby pro logic, en voie d’abandon actuellement.

Le niveau suivant, le son toujours plat, mais directionnel, le vrai multicanal, 2.0, 2.1, 5.1, 6.1, et 7.1 pour personnes exigeantes. Il existe également des modes hybrides pour générer du 7.1 sur une source 5.1, le dolby digital + dolby surround, par exemple.

Le troisième niveau, le relief sonore, le Dolby Atmos ou l’Auro 3D, pour les personnes plus rigoureuses encore, avec des enceintes supplémentaires placées en hauteur (le 7.2.4 ou la totale), appelé aussi 11.1 ou 13.1 selon le nombre d’enceintes.
Le positionnement du son est créé en studio et chaque objet sonore est situé dans l’espace (sans être fixe), puis inclu sous forme de données supplémentaires) leur sortie sonore est recalculée par votre amplificateur en fonction du nombre d’enceintes existantes et disponibles ainsi que de leur position (jusqu’à 7.2.6) avec une troisième couche verticale au-dessus des spectateurs, la voix de dieu (10.1), qui peut être simulée avec la deuxième couche dès le 11.1.

L’installation idéale combinée Dolby et Atmos en 13.1 est censée ressembler à ça:

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Mais on peut remplacer quatre enceintes par des modèle à réflexion que l’on peut poser sur les enceintes “normales” (voire six en cas de dolby/dts), à noter que les enceintes en question fonctionnent également pas trop mal avec le DTS, comme ça, rien en haut des murs ou au plafond, mais l’effet est quand même un peu moindre tout en restant incroyable. Autre avantage, le câblage plus simple, il faut juste doubler celui des autres enceintes avant/arrière.

Les enceintes supplémentaires en question ressemblent à ça:

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On peut très bien écouter de l’Atmos ou de L’auro 3D avec un système 5.1, voire 7.1, mais on n’y gagne pas grand chose, à part à ne pas devoir changer de bande son.

Le DTS:X ou le Dolby headphone et d’autres, eux sont un peu semblables, et peuvent même fonctionner avec un système stéréo ou un simple casque en essayant de triturer le son pour que votre cerveau ressente la spatialisation, comme le font actuellement les barres de son avec les autres formats.
Toutefois c’est un bon ersatz, peu onéreux ni encombrant par rapport à du vrai multicanal. Parfois c’est le seul choix possible avec une épouse qui favorise la décoration du salon par rapport à la technologie ou également pour éviter l’écoute sous un casque gros comme ceux d’un salon de coiffure.

L’IAMF, format libre et tout récent veut encore aller plus loin en donnant un peu de liberté pour gérer les sorties aux moyen de réglages et d’I.A. Plus de détails ici.

Les images

La question de la qualité de l’image a débuté il y a très longtemps déjà, elle est devenue grand public avec l’apparition de la TV 819 lignes au lieu de 625, dans les années 1949-1983, à l’époque de la RTF, puis ORTF en enfin aux débuts de TF1, mais en noir et blanc seulement, car on atteignait la limite des possibilités de l’analogique et l’information couleur ne pouvait être transmise, de toute façon, le parc de TV était encore majoritairement noir et blanc à cette époque. (voir l’histoire de la télévision)

La résolution des images à prit du temps pour s’améliorer, car aucun appareil de l’époque ne pouvait traiter autant de données aussi rapidement. Elle a ensuite évolué avec le numérique et la faiblesse des les normes de l’époque sont alors devenues évidentes.

Avec l’augmentation de la résolution et de la taille des écrans numériques on s’est vite rendu compte que la règle utilisée pour le codage des couleurs (fixée au départ à 8 bits par couleur soit 256 nuances de rouge, vert et bleu (théoriques)) était trop limitée dans les dégradés de lumière (il ne suffit pas d’ailleurs d’ajouter simplement les 3 couleurs dans des proportions identiques pour avoir du blanc pur, on perd encore en nuances, et l’on s’est apperçu aussi que l’œil est plus sensible à la lumière qu’à la couleur, (seules les proportions lumière/couleurs 4:4:4 ou 4:2:2 sont acceptables pour une bonne qualité), avec ces défauts, des artefacts se produisaient, comme par exemple des dégradés en bandes bien visibles dans une lumière de projecteur en milieu sombre ou en d’autres nuances en contraste élevé (sous-titres baveux).

Le passage du Full HD à l’Ultra HD a encore nécessité l’introduction de nouvelles normes, bien évidement incompatibles avec l’ancien matériel, une nouvelle manne pour les fabricants, mais pour le plus grand bonheur de riches puristes. Sauf que la résolution de 4K de l’UHD sur une bibliothèque de films numériques ne dépassant guère du 2K (à l’époque), voire sur pellicule argentique, n’était alors pas un motif suffisant de changement.

Ainsi sont nés le HDR (libre de droits) et le Dolby vision (sous licence), spectaculaires améliorations de colorimétrie et de luminosité qui justifiaient elle seules le passage à une nouvelle norme, mais nécessitant une dalle adaptée et onéreuse pour un rendu correct.

Tous les écrans HDR (ni les dolby vision) ne se valent pas, loin de là, il existe d’ailleurs des certifications pour le niveau de luminosité des écrans, l’unité de mesure s’appelle le nits, comme DisplayHDR 400, 600, 1000 et récemment DisplayHDR 1600 (et encore plus en 2025), le chiffre fait référence au nombre de nits, les mauvais écrans n’ont pas forcément ce label qui les désavantage, renseignez-vous bien sur le niveau de luminosité avant d’acheter.

Le type de dalle, uniquement LCD au départ, a dû céder sa place à des technologies plus efficaces, dont le meilleur a été un temps le plasma et maintenant l’OLED dont les angles de vision et la cohérence sur toute la surface de l’écran en fait le leader (tout récemment le QD-Oled, les micro lentilles et les écrans superposés, voir la section écran).
D’autres technologies sont moins efficaces, bien que l’écart aie tendance à diminuer.

La simple augmentation de résolution suivante, le 8K, faute d’autre amélioration suffisante ou pertinente, et les limitations en bande passante du streaming, sans parler du coût énergétique sur internet, n’aura probablement pas le même impact et pourrait bien rester au stade de curiosité (quasiment mort en 2024).

Pour du grandiose et du spectaculaire (et surtout du commercial) un autre format d’écran que le 16/9 (retour vers du 4/3 ?) ainsi que des traitements préalables divers d’image et de son ont été « standardisés » sous le nom IMAX, standard que les fabricants aimeraient bien être adopté par le grand public également comme le 8K mais peut-être encore bien trop précocement.

Actuellement, des titres en “IMAX” sont disponibles, mais se limitent aux formats d’écrans actuels en ajoutant juste des “améliorations” avant l’encodage.

Quelques mots encore sur les différences entre HDR et Dolby Vision.

Le HDR10 et le HDR12 sont des améliorations de colorimétrie avec une palette de couleur fixe sur 10 ou 12 bits. Le HDR est exempts de droit, c’est pourquoi il a été choisi au départ pour l’UHD et largement utilisé.

Le HDR10+ (et 12+), ainsi que le dolby vision ont une palette de couleur dynamique sur chaque image, augmentant encore artificiellement le nombre de nuances possibles, mais à ce jour, rien n’existe pour les afficher complètement sur 12 bits (mais ça vient, même si les films ne suivent pas).

Le HDR10+ Adaptative a non seulement une palette de couleur dynamique, mais également une palette de lumière dynamique (l’oeil y est encore plus sensible).

Le Dolby Vision se décline en plusieurs profils, dont les plus intéressants sont :
Profil 8.1 (compatible avec le HDR10)
Profil 8.2 (compatible avec les anciens écrans SDR)
Et à fuir comme le covid-19 :
Profil 5 (pas compatible avec HDR10 ou SDR)
Si vous encodez des films (en mkv), les profil 8.1 ou 8.2 sont vos amis.

Malgré que les fabricants et les éditeurs doivent payer des droits pour utiliser le Dolby Vision et le Dolby Atmos, leur utilisation se fait de plus en plus fréquente pour certains éditeurs.
Heureusement le profil 8.1 est capable de contenter tout le monde sans trop de nouvelles complications.

Tableaux audio et vidéo.

L’élargissement artificiel de la localisation des sons:

	Traitements du son
Mono	Un seul canal qui contient toutes les informations, Le procédé Arkamys tente de le spatialiser sur deux canaux
Stéréo	Deux canaux répartissant les informations entre gauche et droite de l’auditeur (rien d’artificiel ici, c’est juste pour la définition)
Dolby Surround	Ajout d’un canal arrière sur un signal stéréo
Dolby Pro Logic	Ajout d’un canal avant central sur le Dolby Surround (toujours sur une source stéréo)
Dolby Pro Logic II	Six canaux générés à partir d’un signal stéréo
Dolby Pro Logic IIx	6.1 canaux générés à partir d’un signal stéréo
Dolby Pro Logic IIz	7.1 canaux générés à partir d’un signal stéréo
Dolby Headphone	Crée une sensation surround avec un casque ordinaire à deux canaux
Dolby Virtual Speaker	Comme Dolby Headphone, mais pour des enceintes.
DTS Neo:6	6.1 canaux générés à partir d’un signal stéréo (ou 5.1) comme le Dolby Prologic IIx
DTS Virtual	Permet d’écouter au casque sur deux canaux le DTS 5.1 et 6.1 avec simulation spatiale
DTS Surround Sensation	Simule un son surround sur un casque stéréo ou deux enceintes
DTS Headphone:X	Permet de simuler du 11.1 dans un casque stéréo
IMAX DTS	Multiples traitements y compris dans le caisson de basses.

Et un autre concernant cette fois les modes multicanaux:

	Multicanaux Numérique
CD Audio	Echantillonnage 16 bits 44.1 kHz sans compression (sans perte).
PCM	Echantillonnage 16 bits 48 kHz max (n’est pas un codec ou un conteneur, comme mpeg, u-law, mp3, flac, mkv et tant d’autres).
LPCM	Evolution du PCM en 24 bits/96 kHz (meilleure résolution et qualité) utilisé de mono à multicanaux.
Dolby Digital	5.1 avec compression du son (perte d’informations). Appelé aussi AC3.
Dolby Digital EX	6.1 une enceinte centrale arrière générée et extraite des canaux arrière (perte d’informations).
Dolby Digital Plus	7.1 canaux avec un débit 10 fois plus important que le Dolby Digital (HDMI 2.0*, pas de coax ni d’optique adaptés), toujours avec compression du son (perte d’informations). Autre nom E-AC3.
Dolby True HD	7.1 canaux sans compression (sans perte), jusqu’à 14 canaux 24bits/96 kHz. (HDMI 2.0*, pas de coax ni d’optique adaptés).
Dolby Atmos	Jusqu’à 64 canaux (professionnellement), utilisé plus couramment pour ajouter des sons en hauteur (7.2.4) qui sont situés de manière individuelle dans l’espace. HDMI 2.0* selon le nombre de canaux. Appelé aussi E-AC3 JOC
DTS	5.1 amélioré en qualité par rapport au Dolby Digital, quatre fois moins de compression, 20 bits de résolution au lieu de 16, souple, peut utiliser de 1-8 canaux de 16-24 bits et de 8-192 kHz, sans toutefois pouvoir dépasser le débit maximum de 1411 b/s.
DTS Express	DTS pour les faibles débits binaires (max. 5.1 canaux, 24 à 256 kbps).
DTS 96/24	Norme DVD Audio (en voie de disparition semble-t’il) sans compression et SACD Super Audio CD.
DTS-ES	6.1 comme le Dolby Digital EX (mais en qualité DTS).
DTS-HD	Comme le DTS, mais jusqu’à 7.1 canaux
DTS-HD Master Audio	Ou DTS-HDMA, sans compression, nombre de canaux théoriquement illimités (mais débit total de 24 Mb/s max), 24 bits en 96kHz (HDMI 2.0*, pas de câble coax ni optique adaptés).
DTS:X	DTS-HDMA plus 2 ou 4 enceintes surround en hauteur, concept de départ de l’Auro 3D. (HDMI 2.0*, pas de câble coax ni d’optique adaptés).
Auro 3D	DTS avec une couche supplémentaire d’enceintes, l’amplificateur essaie de positionner correctement le son quel que soit le nombre d’enceintes dont il dispose (en plus ou en moins), jusqu’à du 7.2.6 (appelé aussi 13.1). HDMI 2.0* conseillé.
IAMF	Nouvelle technologie de son 3D de Samsung et google

“*” Ce tableau à été fait avant l’apparition de la 4K, en 4K c’est HDMI 2.1 minimum.

Il existe bien sur d’autres formats utilisés par les éditeurs dont principalement l’AAC (MP4) supporté par Apple.

Le nouveau format IAMF : permet de gérer de l’audio vertical, de l’audio basé sur l’IA et de l’audio personnalisé .

Celui des images:

	Traitement de l’image
IMAX Enhanced	Traitements divers (pre/post) utilisation d’une plus grande partie de l’image source (jusqu’à 40% en plus). Peut nécessiter d’autres formats d’écrans pour un rendu correct.
HDR	Extension de colorimétrie permettant un plus grand rendu des nuances. Libre de droits.
HDR10	Autre nom du HDR. Le nombre 10 est la résolution en bits, 8bit (256 nuances) pour le bluray normal et 10bits (1024 nuances) pour le HDR (UHD HDR).
HDR12	Comme le HDR10 mais sur 12 bits (4096 nuances). A ce jour aucune dalle grand public ne peut restituer ces nuances.
HLG	HDR compatible avec les téléviseurs non HDR. (Streaming)
HDR10+	Comme le HDR, mais la palette de couleur est dynamique, adaptée à chaque image, ce qui permet d’utiliser un maximum de nuances pour la couleur dominante.
HDR10+ Adaptative	Comme le HDR10+, mais la luminosité aussi est dynamique, adaptée à chaque image, ce qui permet d’utiliser un maximum de nuances pour la couleur dominante.
HDR12+	Comme le HDR10+ mais sur 12 bits (4096 nuances). A ce jour aucune dalle grand public ne peut restituer ces nuances.
Dolby Vision	Comme le HDR12+ Licence payante, contrairement au HDR (UHD Dolby Vision).
Dolby Vision IQ	Comme le Dolby Vision mais avec adaptation automatique de la luminosité en fonction de la lumière ambiante.
Dolby Vision FilmMaker	Comme le Dolby Vision mais avec un étalonage du réalisateur et la suppression des réglages utilisateurs.

Les différentes qualités d’écrans (hors type de dalle)

	Niveau de luminosité des écrans en nits (Calibré)
DisplayHDR 400	Du pipeau
DisplayHDR 600	Bas de gamme
DisplayHDR 1000	Le meilleur en 2023
DisplayHDR 2400	Le meilleur fin 2024

A noter que depuis l’apparition du Dolby Vision, le terme DisplayHDR est en voie de disparition au profit de son terme original “nits”.

Si le fabricant ou le vendeur vous cache cette information, ce n’est pas pour rien. De plus il faut distinguer une valeur maximum d’une des couleurs et la valeur maximum d’un écran calibré qui peut-être beaucoup plus basse.
Le gain de qualité du HDR n’étant pas forcément perceptible en magasin voici encore très grossièrement une petite explication sur la colorimétrie:

Le rec 709, c’est ce que la TV en SD est censée transmettre et ce que l’écran est censé affichier.

Le rec 2020, c’est ce que l’UHD vous promet, mais que peut d’écrans arrivent à afficher avec une luminosité suffisante.

Par exemple, si l’image contient une surface à 1200 nits, mais que votre TV ne peut monter qu’à 600, tout ce qui se trouve entre 600 et 1200 sera de la même teinte ou de la même luminosité.

Par rapport à ce que l’oeil humain perçoit, il manque à l’UHD quand même un gros bout de vert pastel, de cyan pâle, de bleu pastel et de rose… Tout ce qui se trouve en dehors du triangle est rendu avec la seule et dernière nuance possible (ce qui peut provoquer des à-plats sur de grandes surfaces qui devraient être en dégradé).

Il existe malheureusement des vidéos projecteurs 1080p “HDR 10” en rec.709, qui n’apportent, pas plus de couleurs.

Les labels

	Termes, normes et certifications
ARC	Canal de retour audio (principalement sur les TV pour avoir le son TV sur un ampli ou une barre de son (HDMI 2.0)
eARC	Comme ARC mais avec une bande passante plus élevée pour les sons HD) HDMI 2.1 et plus avec eARC
THX	Créé à l’époque des cassettes VHS, ce “certificat” de bonne vie et mœurs appliqué aussi sur ce media pouvait faire sourire.
THX I/S Plus	Certification pour les très petites salles de cinéma.
THX Ultra	Garantit une grande puissance sur tous les canaux et un niveau de sortie de 105 dB sans distorsion.
THX Select	Déclinaison plus accessible du THX Ultra pour garantir une bonne qualité tout en utilisant des enceintes plus petites et plus faciles à placer.
THX Ultra 2	Certificat pour très grandes pièces dotées de 8 canaux et un niveau de 105dB sans distorsion.
IMAX Enhanced	Vidéo et son, des formats vidéo différents (40% d’image en plus, retour vers le 4/3 ?) et des sons remastérisés et traités dynamiquement.

Généralités et placement des enceintes

On a beau encoder sons et images avec les meilleurs codecs du monde et les regarder sur le meilleur matériel disponible, si la source est pourrie, le résultat l’est tout autant. Les éditeurs ont beau sortir des pistes son en DTS-HDMA pour des films d’avant l’an 2000 ou du HDR 10+ voire du Dolby Vision, cela reste de la stéréo (voire du mono) et de l’image d’époque. L’argentique, n’arrivera jamais au niveau d’une bonne prise en 4K UHD. Méfiez-vous des miroirs aux alouettes et des nouvelles versions remastérisées, toutes ne valent pas le prix à payer.

Les pistes son françaises 7.1 sont malheureusement très rares et encore plus celles en Dolby Atmos (c’est en train de changer pour l’atmos). N’investissez pas forcément dans du 7.1 si vous voulez privilégier la qualité au nombre ou reporter une part de votre budget sur un bon écran.

Le placement des enceintes n’est pas anodin, malheureusement Dolby et DTS, n’ont pas étés foutu de se mettre d’accord sur la position des enceintes arrières et hautes.

Dolby produit du “5.1(side)” FL+FR+FC+LFE+SL+SR (side left, side right) alors qu’en DTS ou OPUS c’est du “5.1” FL+FR+FC+LFE+BL+BR (back left, back right).

Si votre canapé est collé contre un mur est qu’il est impossible pour vous de mettre des enceintes derrière, alors vous devez préférer le Dolby… pour ceux qui ont un salon acceptant des enceintes derrière leur canapé vive le DTS.

Les connexions

Maintenant que l’évolution débridée du digital s’est un peu ralentie, il devient possible de parler calmement de HDMI, intermédiaire qu’il vaut mieux ne pas dédaigner pour connecter correctement votre précieux matériel, comme vous allez le constater.

Si au départ la norme HDMI ne servait uniquement qu’à transporter la vidéo et le son bardé d’une puce anticopie, l’évolution du matériel à nécessité pas mal de changements et pas seulement à cause de la résolution d’écran (et donc de la vitesse/bande passante).

Le HDMI 2.2 arrive avec le CES 2025, mais principalement pour le 8K et autres nécessités complexes ou professionnelles.

Je ne parlerais donc que du HDMI 2.1b (largement suffisant en 2025).

Il peut manquer beaucoup de chose à l’intérieur d’un câble, même dans un câble certifié Ultra High Speed, et surtout pour les produits low cost ou chinois.

Un câble HDMI peut donc transporter en plus de la vidéo et du son:

Internet
Le QMS (quick Media Switching), commutation rapide des sources
Le Câble power, alimentation par un des deux côtés
Le CEC (Consumer Electronic Control), commutation des autres appareils connectés
l’ARC ou mieux l’eARC, canal de retour audio (de la TV vers l’ampli, par exemple)

Vous n’avez pas forcément besoin d’un câble complet (donc cher), mais si quelque chose ne fonctionne pas dans la liste ci-dessus, pensez-y.

Les versions bon marché, outre de manquer de fonctionnalités ne seront pas non plus forcément capables de tenir un débit, par exemple en passant de DTS à DTS HD. En cas de problème, le câble est la première chose à suspecter, surtout s’il est long ou si vous avez changé un élément de votre Home-cinéma. Un vieux switch ou n’importe quel intermédiaire aussi.

Longueur des câbles et HDMI AOC

S’il était encore facile de trouver des câbles de 10m de long en HDM1, c’est devenu impossible avec des câbles conventionnels depuis le HDMI2. Plus la longueur d’un câble augmente, plus sa capacité parasite augmente aussi. Avec des vitesses de transmission faibles, ce n’est pas encore un problème, mais avec les débits ultra-rapides, cela devient une barrière.

Pour contourner ce problème, il existe maintenant des câbles avec conversion du signal électrique en fibre optique (dénommés HDMI AOC, rien à voir avec du rouge ou un camembert, AOC signifie dans ce cas-là: Câble Optique Actif), la taille de l’électronique permet de loger celle ci dans les connecteurs de façon presque invisible (regardez la longueur du connecteur), remarquez aussi sur la photo ci-dessous, la mention, source et display, un câble inversé ne fonctionnera pas. Pour des questions de prix, la transmission optique n’est faite que dans une seule direction.

Les câbles HDMI à fibre optique sur le marché actuel sont principalement constitués de 4 noyaux de fibre et de 7 fils de cuivre. Le premier est utilisé pour la transmission de données ; parmi les 7 fils de cuivre, un est pour l’alimentation, un pour CEC, deux pour le retour du son (ARC) et un ensemble de signal DDC (deux fils conducteurs sont en mousse et un fil de terre est blindé par une feuille d’aluminium) pour le protocole de communication. Du moins, pour les câbles pas trop bon marché.

Ce genre de câble peut aller jusqu’à une ou plusieurs centaines de mètres de longueur, mais les autres informations que la vidéo et le son, ne sont généralement pas incluses dans les chinoiseries bon marché, ou en tout cas, les spécifications en font rarement mention. La finesse du câble peut également poser un problème en cas d’utilisation de l’alimentation en courant.

Les disques

Un disque blueray ou UHD doit obligatoirement contenir une piste LPCM ou PCM, une piste Dolby Digital et une piste DTS (si elle existe), a partir de ce minimum tout éditeur peut ajouter tout autre format de son choix. Malheureusement, il n’existe pratiquement pas de documentation ou de statistique sur le sujet.
Certains éditeurs se cantonnent hélas exclusivement dans le Dolby Digital et les bandes son françaises dépassent rarement le 5.1 (sauf certains studios).

Le streaming

L’arrivée en masse du streaming est en train de vider les rayons des disques blueray et UHD. C’est quelque chose de malheureux en ce sens que si la qualité des images était limitée par la taille des disques (128 Gb maximum pour l’UHD), elle pouvait tout de même atteindre un débit de 100 Mb/s, alors que le débit du streaming ne dépasse pas les 25 Mb/s dans le meilleur des cas et nécéssite un réencodage par rapport à un disque (une perte supplémentaire de qualité).

Certains groupes envoient même du son Dolby Atmos, réduisant d’autant plus la qualité de l’image.

Pire, quand l’électricité s’est faite rare, la plupart des groupes de vod ou de streaming ont réduit le débit (qui a un impact très important sur la consommation des appareils et surtout d’internet), réduisant encore la qualité des flux. Pas sûr d’ailleurs qu’elles soient toutes revenues aux débits d’époque, monter le prix de l’abonnement et baisser les coûts de fonctionnement permet d’augmenter le profit ou de financer les productions internes (Netflix, la bouillie woke de Disney, etc…).

Bref, ne vous attendez pas à des miracles même si l’arrivée du nouveau codec AV1 (avec un meilleur taux de compression) commence très timidement à faire son apparition.

Le matériel

Je n’avais jusqu’à présent pas parlé de matériel, mais le même bazar que pour le son est en train de se produire au niveau des écrans.
Je ne parlerais pas de vidéoprojecteurs, car, à mon humble avis, à moins d’habiter un château et d’avoir un mur ou une salle dédiée, la qualité n’est pas au rendez-vous.

Les barres de son

La plus chère des barres de son n’arrivera jamais à la cheville d’un simple 5.1, mais nécessité fait loi.

Les amplificateurs home cinéma

Actuellement on ne voit plus guère d’évolution à ce niveau, le parcours du combattant s’est fait en cherchant l’ampli de meilleur ratio qualité/prix et du maximum de décodeurs intégrés possible de manière à pouvoir tout lire.

Un clivage est apparu au moment de la sortie des sons HD que les vieux amplis ne pouvaient pas décoder, mais à l’heure actuelle, il ne doit plus rester beaucoup d’appareils neufs incapables de lire les nouveaux formats. Les restituer correctement est, en revanche, une autre histoire.

A noter que les téléviseurs sont rarement équipés pour lire du DTS et qu’une barre de son ou un ampli ne posent aucun problème.

Les écrans

Le LCD simple est à oublier, largement obsolète depuis longtemps.

Les choses commencent actuellement à se compliquer sérieusement, les fabricants poussent tous de nouvelles technologies.

Les dalles LCD récentes sont boostées par des modèles à double couche ou une couche 2/3 (le vert, la couleur la plus lumineuse est omise dans la deuxième couche).

Les trois principales technologies utilisées pour produire des téléviseurs sont LCD, mini-LED et OLED , avec des variantes.

LED et mini-LED (QNED chez LG) dans le cas du LCD (parfois improprement dénommé OLED), simple et double couche.
OLED, W-OLED (oled blanc avec des filtres RVB), QD-OLED (point quantique) et micro lens, pour l’OLED.

Un nouveau type d’écran basé sur des modèles professionnels va bientôt débarquer dans le domaine grand public: les minileds RVB (à ne pas confondre avec les vieux modèles RVB). Les téléviseurs mini-LED RVB offrent des couleurs plus riches et plus profondes que les téléviseurs mini-LED normaux en utilisant des LED rouges, vertes et bleues (d’où RVB et RGB en anglais) au lieu des LED bleues standard dans le rétroéclairage.

Point Quantique ? Oui, enfin, non, ces écrans fonctionnent sur une base OLED, qui diffuse uniquement de la couleur bleue, mais très vive, cette lumière passe à travers un film (rien à voir avec le cinéma) qui modifie la couleur en rouge ou vert (ou laisse passer le bleu) ou les deux ou trois en même temps pour avoir du blanc et autres couleurs.
De cette manière on obtient des luminosités très intenses, mais l’inconvénient semble être le même que pour les anciennes télévisions plasma (et aussi un peu l’OLED), le marquage de l’écran. Tout comme pour l’OLED, il y aura surement des solutions pour diminuer ce problème (régénération de l’écran pendant les heures d’extinction), mais pour le moment, le problème semble être bien présent. Méfiez-vous aussi des faux QD-OLED, cette technologie est encore coûteuse et Samsung à dénoncé récement des escroqueries.

Les meilleurs Panasonic sont actuellement des OLED avec des lentilles devant chaque pixel, ils sont labelisés avec le terme micro lens, de manière à diriger la lumière le plus efficacement possible, ce qui leur permet d’atteindre une luminosité de 1600 nits (calibrés) sans augmentation de consommation ou autre artifice cité ci-dessus. Un modèle à double panel vient de sortir (été 2025), remettant encore les compteurs à zéro.

Le sony bravia 7 atteint 2400 nits, et le 9 devrait casser la baraque. Le QD-OLED, qui dépasse actuellement tout en terme de luminosité (mais qui n’est pas bien classé dans les tests), devrait tenir le haut du pavé un moment.

Le choix est compliqué car la luminosité seule ne compte pas, l’angle de vision est très important, ou les fantômes qui apparaissent sur le pourtour des points éclairés, la profondeur du noir, la fréquence de balayage (fabriquée par le processeur graphique interne), la correction des défauts/erreurs (là aussi le processeur graphique), tout ça est à prendre en compte (en plus du prix). Pour vous faire une idée, allez voir “Les Numériques”

Cette année (2026) LG et Samsung améliorent encore l’image et la WOLED (White OLED) en profite pour rattraper son retard sur la QD OLED, en termes de représentation des couleurs, en disposant les sous-pixels en ligne au lieu de les présenter en triangle.

La disposition des sous-pixels des anciennes dalles WOLED et QD OLED posait cependant un problème pour les moniteurs : Windows et MacOS sont conçus pour la disposition des sous-pixels des écrans LCD classiques, c’est-à-dire rouge, vert et bleu côte à côte. Le texte est rendu de manière à s’intégrer dans cette structure. Dans le cas d’un moniteur dont les sous-pixels se présentent autrement, des franges de couleur inesthétiques apparaissent sur les bords avec un contraste dur. L’image nous paraît alors moins nette, en particulier le texte.

Les franges colorées d’un panneau QD OLED de première génération datant de 2023

Ces dernières années, LG Display a donc changé la disposition de ses quatre sous-pixels WOLED : de rouge, blanc, bleu, vert (RWBG) à RGWB afin de se rapprocher de la disposition des écrans LCD (RGB) et d’améliorer la netteté de l’image en réduisant les franges. De son côté, Samsung est passé de sous-pixels en forme de diamant à des sous-pixels rectangulaires. Toutefois, aucune de ces solutions n’est parfaite.

Des textes plus nets et pour LG, des couleurs plus riches

Cela nous amène aux dernières dalles annoncées. Elles présentent exactement la même structure de sous-pixels que les LCD : rouge, vert, bleu, disposés en bandes les uns à côté des autres. LG appelle cela la « WOLED RGB Stripe », Samsung la « QD OLED V-Stripe ».

WOLED classique (à gauche) vs QD OLED classique (au milieu) vs OLED Stripe (à droite)

Voilà qui termine pour le moment cet article, tant qu’il n’y a pas de nouvelles évolutions.

Vous pouvez aussi poursuivre dans cette voie: Bref survol de l’ère informatique jusqu’à nos jours

Comparaison de films en HDR 10 HDR 10+ et Dolby Vision

Je viens d’avoir l’occasion de tester un ensemble bien baraqué, un téléviseur Panasonic Z95A (HDR 1600), un Ampli Denon X3800H (en 11.1) et comme lecteur une box NVidia Shield Pro.

Ma conclusion: La qualité de la source, l’étalonnage et l’encodage du film sont bien plus importants que le matériel.

Par exemple, le fichier disque non retouché de twisters (80 GB), malgré le Dolby Vision, est juste une catastrophe lamentable du point de vue visuel par rapport à un “Transformers Le Commencement” en simple HDR. “Transformers Le Commencement” est d’ailleurs une [censored] merveille d’image, même en version 18.5 GB et en version simplement HDR.
Autre mocheté Dolby Vision (et HDR): Boss Level (comme si vous aviez la cataracte).
Le robot sauvage est superbe, mais ne gagne strictement rien en Dolby Vision. Trap, ne gagne rien avec le HDR, ni avec le Dolby vision, sur Mickey 17, c’est HDR10+ et DV, c’est kif-kif (et mal exploité).

Le reste des tests est assez inégal aussi, Abyss, par exemple, malgré son grand âge et son environnement très difficile (sous l’eau), gagne au Dolby Vision, mais encore plus en mode “réalisateur cinéma” (FilmMaker) du panasonic (la luminosité est plus faible, le bleu est atténué et des détails apparaissent, renforçant le réalisme).

Bref, tout comme pour le son (nombre de canaux et HD), rien ne sert forcément d’avoir le dernier modèle ou de posséder le couple dolby atmos/vision, sauf si on trouve les films bien conçus pour en profiter (chose bien trop rare) et pas de l’esbrouffe commerciale.

La plus grosse sensation que j’aie éprouvée avec ce test, c’est la luminosité de l’écran, même le HDR en ressort “dépoussiéré” et puissant (même chose pour le 1080, grâce au traitement interne de la TV), pour le reste, il faut encore que j’approfondisse la différence entre HDR et Dolby Vision sur un plus grand nombre d’échantillons, même si sur un plan purement théorique ce dernier gagne facilement, la calibration et l’étalonnage par les studios ou le réalisateur, reste le maillon faible.
Sur cet écran, la frontière entre dolby vision et HDR10+ est encore plus mince et difficilement cernable avec ses seuls yeux.
C’est un appareil totalement à l’aise, quelle que soit la source de l’image, SDR, HDR, DV.

Pour la petite histoire, ce putain d’écran est aussi Gaming 4K 144 Hz, G-Sync, FreeSync, Dolby Vision Gaming, une tuerie. Couplé à une PS5 PRO, on redécouvre certains jeux.

Panasonic Z95A : Game Board Control. L’interface Game Board Control regroupe tous les réglages dédiés aux jeux vidéo et permet d’afficher un tableau synthétique indiquant notamment la définition et la fréquence image en temps réel.

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Révision 3.0 Garanti 100 % sans Intelligence Artificielle, sans wokisme, ni colorants ou additifs. Composition: 33% électrons, 33% photons, 33% d’électricité.

La première version de ce guide a été créée avant que l’on trouve vraiment des explications centralisées sur le web, alors qu’il existe maintenant de nombreuses pages web sur le même sujet.

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